港影:神级的《父子》落败金像奖影帝的郭富城与文隽的安慰

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  他回头安慰郭富城:“不要气馁,刘青云前面那么多次被提名,你才不过两年,刘德华还不是提名很多次都落空,最后才轮到他。”

  曾志伟说,投拍《父子》,只为让“谭家明这样的大师拍出好电影,让人们看看当年经典的香港电影究竟是什么样子。”

  但谭家明执意让郭富城出演,用曾志伟的话来说,「这个导演他对于东西要求很严格,他要求郭富城就不会再找别人了。」,又说「剧本、演员、摄影指定是谁就是谁,自己则负责给他把人找来。遇上指定的人档期排不开,谭家明宁愿等着也不开机。」

  所以《父子》当年横扫两大华语电影颁奖礼,在东京国际电影节中,赢取了“最佳亚洲电影奖”及“最佳艺术贡献奖”两项大奖,成为罗马国际电影节最后参赛的十四部电影之一,郭富城和杨采妮前往角逐影帝、影后。

  在某些视角,一个天王巨星,演了一个邋遢而又尤其粗鲁的角色,似乎就是突破和变化了。

  因为技法的成熟度是靠“量”去累加的,也就是说只要有足够的表演机会练手,始终会达到一定高度,但“力场”不同。

  它和唱腔的共鸣一样,共鸣令嗓音更圆润和具有磁性,而“力场”则能令演员的表演更加突出和更具吸引力,需要演员能够“开悟”,而非仅仅依赖“手熟”就能拥有。

  经历了这样的一个蜕变,演员的表演会发生翻天彻地的变化,比如《父子》之于郭富城,与《重庆森林》之于梁朝伟,简直完全一模一样。

  而很巧合的一件事情,是谭家明与王家卫的“师徒”渊源,也变相说明,香港影坛最会调教演员的人,可能非他二人莫属。

  这样的人通常好逸恶劳,时时立志又随时放弃,一旦时运不济或者陷入困顿,就会越发落魄,甚至完全走上歧途。

  郭富城的表演,除了导演所说的“原始的爆炸力”之外,另一个很有意思的地方是眼神的应用。

  贩夫走卒、达官显贵,军旅悍将、亡命匪类,所有的不同,都可以从眼睛里去窥见。

  而若一个演员,并没有从内里去化作角色,你只需要望住他的眼睛,就知道他仍然是“他”,哪怕再多的外在改变,都只是白搭。

  他在此前演过警察、杀手、混混、江湖人、学生、拳手、漫画武者和柔道高手等,性情各异,有的冷酷、有的温情,还有的阳光励志,但这一次,落拓而粗鄙。

  所以他真正令人吃惊的地方,是换了眼神,而不是坐卧行止都是一个典型的“马来”底层人士。

  整部戏郭富城的眼神都很用力,尤其在看人的时候,是先将眼睛睁大,再略带一点压迫,从下往上看,营造出一种眼白略多于眼仁的效果,一种粗鲁、急躁又内心空洞的感觉就跃然而出。

  这次拍《父子》,他通过良久揣摩,明白了“你需要主动,说的话背后有一种权威,像一种指令。那一次让我懂得了什么叫讲话的节奏,这个节奏就是你对人物身份的把握。”

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